一、舞臺機械音響系統(tǒng)要有強大的功率儲備：室外的露天聲場，需要有強大的功率，因為室外聲場要提高3db的聲壓級，功率就需要增大10倍，根據(jù)公式10logp2 /p1 =xdb,可以計算出聲場具體的數(shù)值。二、要吊裝揚聲器：室外文藝演出音箱置放位置不能過低，低位音箱聲波容易被觀眾人體吸聲，產(chǎn)生掠射吸聲現(xiàn)象，尤其使中高音頻損耗極大，所以要采用吊裝揚聲器方式安裝，中音或高音號角和室外專用音箱(音箱內(nèi)裝有大功率高音號角)，這樣揚聲器的聲波在空中輻射的距離比較遠，使觀眾席能夠得到足夠的響度三、選擇高靈敏度mic：這樣可以增強mic的傳聲增益，使觀眾席能夠得到足夠的響度。室外演出往往MIC與調(diào)音臺的距離都較遠，所以可以適當(dāng)?shù)倪x用無線MIC進行拾音為佳。四、保護電源線路：音箱系統(tǒng)的能源是來自于電網(wǎng)電路，如果電源電路出現(xiàn)故障音響系統(tǒng)將發(fā)生問題。所以電源電路應(yīng)該由當(dāng)?shù)仉姽磉M行技術(shù)保障工作。整個線路調(diào)音臺至室內(nèi)電閘或臨時發(fā)電車，應(yīng)由專門保安人員保護。五、保護揚聲器線：室外演出功率放大器與音箱的距離，一般都比較遠，為了防止音箱線斷路和短路造成故障和損壞功放，所以要有專人來保護揚聲器線路，功率放大器的輸出阻抗很小，只有幾個歐姆，可是聲功率很大，所以電流也比較大，這條線距離不易過長，而且截斷面積不要過小，以免造成不必要的聲功率損耗，如果有條件的話，可以將功率放大器置于音箱較近的位置減小無謂的損耗。六、音響師要與觀眾席的助手通過對講機保持聯(lián)系：使音響師能夠更準確的更及時的掌握觀眾席的音響效果，以便及時的進行調(diào)整。

應(yīng)該看到，在快速發(fā)展的同時，還存在著不少值得注意的問題，如建設(shè)一個什么樣的劇場、劇場舞臺究竟采用什么形式、配置那些設(shè)備、采用怎樣的裝備水平和技術(shù)參數(shù)、使用何種控制設(shè)備等。但是，許多地區(qū)和部門在建設(shè)劇場之前對這些重要問題并未作深入研究和分析，使劇場建設(shè)帶有很大的盲目性，舞臺機械工藝配置和設(shè)備選型也陷入了誤區(qū)。本文試圖從舞臺機械配置和選型與演出劇種、經(jīng)營管理模式、表演體系等的關(guān)系出發(fā)，在總體上了解配置舞臺機械的一般原則。    一、誤 區(qū)   由于國內(nèi)對舞臺工藝配置和舞臺機械設(shè)計的資質(zhì)管理尚無具體規(guī)定，劇場舞臺機械設(shè)計單位的水平參差不齊，對表演藝術(shù)、劇場、舞臺及舞臺機械設(shè)備等的理解各有千秋，也由于舞臺機械設(shè)計和建設(shè)市場的無序競爭，業(yè)主或建設(shè)單位對舞臺機械方面的知識貧乏，使得在當(dāng)前劇場的舞臺及舞臺機械設(shè)計中，貪大求全、互相攀比、脫離實際、照搬照套的情況時有發(fā)生，使舞臺工藝配置、舞臺機械及其選型乃至整個劇場的設(shè)計走入誤區(qū)。具體表現(xiàn)有：   1．對劇場不恰當(dāng)?shù)亩ㄎ?nbsp;  建設(shè)一個什么劇場是個十分重要的問題，是劇場還是多用途劇場，在建設(shè)決策前一定要進行充分的論證，要考慮本地區(qū)和周邊地區(qū)的文化背景與演出資源、人口狀況和人口素質(zhì)、原有文化設(shè)施狀況、經(jīng)濟發(fā)展趨勢以及文化藝術(shù)交流前景和地區(qū)整體發(fā)展規(guī)劃等情況，給待建劇場一個恰當(dāng)?shù)亩ㄎ弧，F(xiàn)在不少地方把所建劇場一律定位為以演歌劇、舞劇、話劇、綜藝節(jié)目為主，兼顧會議，全然不顧本地區(qū)的條件和實際情況。實際上，這是一個很難兼顧的課題。   2．對舞臺形式不恰當(dāng)?shù)倪x擇   不少近期擬建或在建的劇場，不管演出什么劇種和劇場規(guī)模等實際情況，舞臺形式一律采用歐洲大歌劇通常使用的品字型舞臺。   3．對舞臺尺寸不適當(dāng)?shù)臄U大   多數(shù)擬建或在建劇場把舞臺臺口寬度尺寸確定為18米或以上，由于臺口寬度是確定舞臺結(jié)構(gòu)的基本根據(jù)，臺口尺寸的不適當(dāng)加大，使得整個舞臺和建筑的尺度加大，造成浪費。而舞臺臺口尺寸是和劇場規(guī)模等因素密切相關(guān)，不是可以隨便自由確定的。   4．對舞臺機械的種類和數(shù)量過多的追求   這些劇場的臺下設(shè)備毫無例外的在主舞臺設(shè)置升降臺、側(cè)舞臺設(shè)置車臺、后舞臺設(shè)置車載轉(zhuǎn)臺，并輔之以大量的微動升降臺，前臺有一臺或兩臺樂池升降臺。臺上設(shè)備也是品種齊全、數(shù)量過多。   5．對舞臺機械技術(shù)指標(biāo)過高的要求   這些劇場所確定的舞臺機械技術(shù)指標(biāo)都與國家大劇院的指標(biāo)相當(dāng)或相同，完全不與自己的實際情況和實際需要相結(jié)合。   6．對劇場追求過高的標(biāo)準   一些縣、縣級市、市甚至一個區(qū)都提出自己的劇場在國際上不落后，能滿足國內(nèi)外大型文藝團體演出的需要。有的地方還明確提出與上海大劇院的水平相當(dāng)。除了比不上國家大劇院以外，其他劇院都不在話下。   二、舞臺機械配置與演出劇種   主要的演出劇種有：歌劇、舞劇、話劇、音樂（含音樂劇）、地方戲曲等。每一劇種在布景    道具、表演區(qū)域大小、參與表演人數(shù)多少、有無樂隊及樂隊大小、在景遷換速度、舞臺機械參與表演的可能與程度等方面均有不同的要求，因此，在舞臺上配置那些舞臺機械、配置多少舞臺機械與演出劇種密切關(guān)系。下表表示了舞臺機械布置與演出劇種的關(guān)系（因為藝術(shù)形式多種多樣，此表僅供參考）。   國內(nèi)經(jīng)常采用的大歌舞和綜藝節(jié)目，其演出規(guī)模、采用布景，舞臺形式、使用舞臺機械等與歌劇、舞劇類似。   三、舞臺機械配置與劇場   經(jīng)營管理模式   由于在舊體制養(yǎng)成的只注重社會效益不注重經(jīng)濟效益的習(xí)慣，劇團的戲越演越少，劇場和劇團走入不演戲沒有錢，演的越多越賠錢的怪圈。在市場經(jīng)濟條件下，劇場的經(jīng)營策略就顯得十分重要。但國內(nèi)的文藝體制改革還不深入，劇場和文藝團體的關(guān)系、劇場的演出體制和管理模式尚未明確確定。隨著國際交往的日益增多，國外的經(jīng)營管理模式也會逐漸被借鑒。劇場的經(jīng)營管理模式與舞臺機械配置的關(guān)系非常密切，現(xiàn)對國外情況做一簡單介紹。   1．演出保留劇目的劇場   劇場由一個演出團體使用，演出為數(shù)很多的該劇團多年積累的劇目。可能每晚都要更換演出劇目，有些劇場甚至日場、晚場演出的劇目也不相同。在歐洲幾乎所有的歌劇院和話劇院均采用這種模式，是場團合一的劇場，即駐團劇場。他們自己創(chuàng)作劇目，有自己的演出組織，有長期與之合作的主要演員。這種劇場的舞臺有大量的舞臺機械設(shè)備，特別是臺上機械設(shè)備用于存儲和更換在演劇目的場景，劇場舞臺除主舞臺外，往往還有側(cè)舞臺和后舞臺及相應(yīng)的舞臺機械設(shè)備。也有足夠的倉庫存放其他劇目的布景、道具和服裝鞋帽。同時也要有相應(yīng)的布景制作、道具和服裝制作的設(shè)備和場地，以及適當(dāng)?shù)倪\輸設(shè)備。   2．演出輪換劇目的劇場   這是場團合一的另一形式。演出團體頻繁的輪換演出新創(chuàng)劇目，例如，每隔幾周推出一個新作品，而且這些劇目幾乎不會重復(fù)上演。這類劇場也需要有自己的創(chuàng)作班子和演出組織，劇場舞臺也要有適當(dāng)?shù)奈枧_機械設(shè)備，這些設(shè)備往往是適應(yīng)性比較強的。需要布景、道具和服裝制作的場地和設(shè)備，以及相應(yīng)的轉(zhuǎn)運設(shè)備。   3．接納巡回演出的劇場   這類劇場一般以幾周或更長一點的時間間隔接納演出團體的巡回演出，劇場本身一般不創(chuàng)作劇目，也沒有自己的創(chuàng)作班子和演出組織。很少有   布景、道具和鞋帽制作的場地和設(shè)備。這類劇場有較強的接待能力，能容納各類大中型劇目的演出， 劇場舞臺機械有較強的適應(yīng)性，臺上設(shè)備品種齊全，數(shù)量較多，臺下設(shè)備簡單實用。另外，劇場有完善的集裝箱轉(zhuǎn)運設(shè)備便于外來布景的運輸。   4．長期連續(xù)演出的劇場   這類劇場對一個劇目演出時間的長短，完全取決于票房價值的允許，一個劇目的演出周期，短的數(shù)月，長的數(shù)年、十?dāng)?shù)年。這類劇場以倫敦西端劇場和紐約百老匯為代表，其代表劇目如貓王、西貢小姐等，演出時間都在十多年。這類劇場的舞臺機械大多是為特定劇目定做的，而且不需要專門的布景、道具和服裝制作設(shè)備。   5．多用途劇場   多用途劇場的含義不同于多功能劇場，多用途劇場是指不改變舞臺形式、觀演關(guān)系、觀眾廳形體、舞臺機械設(shè)備和設(shè)施的情況下，演出兩個或以上的劇種，這兩個劇種對聲學(xué)、視線及設(shè)備的要求相近。如在歌劇院內(nèi)上演舞劇，在話劇院內(nèi)上演地方戲劇等，是屬于以演出一個劇種為主兼演別樣的劇場。對演出要求差別較大的劇種不宜在同一個劇場內(nèi)演出，例如在一個音樂廳里演出其他劇種，不改變其聲學(xué)條件就難以獲得較好的演出效果，而要改變聲學(xué)條件就要用各種手段來改變觀眾廳容積和混響時間，改變坐席數(shù)量和視線距離等，這是非常困難和要花費大量資金的。多用途劇場舞臺機械的設(shè)置，要以主演劇種的要求為主，兼顧擬演劇種的需要。   四、舞臺機械配置與表演體系   世界上主要的兩大表演體系是西方的斯坦尼?斯拉夫斯基表演體系和中國的梅蘭芳表演體系。   斯坦尼表演體系是西方表演藝術(shù)的經(jīng)典，崇尚現(xiàn)實主義和理想主義，強調(diào)情景交融，在逼真的環(huán)境中展開矛盾和沖突。高大絢麗的布景、華麗的服裝和逼真的道具都是表演不可缺少的。布景的設(shè)置大量采用透視，布景的制作都是采用實木，硬景多。歌劇、芭蕾舞劇、話劇和音樂劇等都是源于西方，移植于中國，其表演屬于斯坦尼表演體系，需要有大量和多種舞臺機械來快速遷換布景。   和斯坦尼表演體系完全不同，梅蘭芳表演體系是中國傳統(tǒng)戲劇表演的精髓，它以高度的抽象和虛擬手法，結(jié)合程式化的表演，實現(xiàn)了時間、空間、地域、現(xiàn)實與夢幻甚至陽間與陰間的界限突破與轉(zhuǎn)換。劇情和人物刻畫靠唱、念、做、打，也靠服裝、臉譜和音樂，一般很少使用布景，道具也很簡單。幾個嘍羅兵就是千軍萬馬，在臺上轉(zhuǎn)一圈就走出了十萬八千里，沒有樓梯就上了樓，點上蠟燭就是黑夜，閉上眼睛就進入夢境，不一而足。所以，傳統(tǒng)的中國戲劇是幾乎不用復(fù)雜的舞臺機械的，只是在戲劇改革的過程中，逐漸使用了一些舞臺機械和布景，以吸引更多的戲劇觀眾。演中國傳統(tǒng)戲劇的劇場只需要少量的臺上機械就足夠了，使用臺下機械的機會就更少了。但隨著戲劇改革，對舞臺機械的需求會逐漸增多。   五、舞臺機械配置與舞臺形勢   通常，在開敞式舞臺中，由于舞臺和觀眾廳處于同一空間，除盡端式舞臺和伸出式舞臺可以使用布景而不影響觀眾視線外，其他開敞式舞臺形式如中心式（島式）舞臺、中 央橫式舞臺等在演出時，布景都會對觀眾視線產(chǎn)生影響，布景的使用受到很大限 制。所以，在盡端式舞臺和伸出式舞臺可以布置臺上和臺下機械，而其他開敞式舞臺除燈光設(shè)備外，一般不需要舞臺機械設(shè)備。   六、小 結(jié)   通過以上討論起碼可以得出以下結(jié)論：   1．建設(shè)劇場前，首先要綜合本地區(qū)的資源、人口、文化背景、經(jīng)濟發(fā)展和其他情況給劇場一個比較準確的定位，確定建一個演什么劇的劇場、劇場的規(guī)模多大、是劇場還是多用途劇場、多用途劇場的主要演出劇種和兼顧功能是什么、劇場的經(jīng)營管理模式是怎樣的，等等。然后，根據(jù)劇場的性質(zhì)確定舞臺形式。   2．對歌劇舞劇院，特別是準備采用場團合一管理模式的、準備接待國外演出團體的劇院，都要配置完善的舞臺機械設(shè)備。臺上設(shè)備的數(shù)量要多，品種要齊全，如防火幕、大幕機、假臺口、景吊桿、天幕吊桿、燈光吊桿、燈光渡橋、燈光吊籠、飛行設(shè)備等。采用品字形舞臺時，還要配置側(cè)舞臺隔音防火幕。要設(shè)置一定數(shù)量的臺下設(shè)備，如樂池升降臺、主升降臺、車臺、車載轉(zhuǎn)臺和各種輔助升降臺等。舞臺機械設(shè)備的技術(shù)性能要求適當(dāng)提高，以適應(yīng)接待國際文化團體演出的需要。一般的歌舞劇院，可根據(jù)情況適當(dāng)簡略。   3．對話劇院，要配置完善的臺上機械，如防火幕、大幕機、假臺口、景吊桿、天幕吊桿、燈光吊桿、燈光吊籠等。設(shè)備數(shù)量適中，技術(shù)性能指標(biāo)中等。臺下可根據(jù)習(xí)慣配置轉(zhuǎn)臺（帶升降臺的鼓筒式轉(zhuǎn)臺、傘形轉(zhuǎn)臺或其他轉(zhuǎn)臺）、車臺或升降臺、車臺。   4．對音樂廳，臺上要配置燈光懸吊設(shè)備、音響反射設(shè)備和其他設(shè)備。臺下可根據(jù)需要配置鋼琴升降臺、樂隊和合唱隊升降臺等。   5．對多用途劇場，要以它的主要用途配置舞臺機械設(shè)備，并根據(jù)兼顧功能適當(dāng)增添。例如，在歌劇院或話劇院演出中、小型音樂會時，就要增設(shè)音響反射罩。   6．對主要接待旅行劇團的劇場，舞臺機械的設(shè)置一定要注意通用性和靈活性，臺上設(shè)備要多，臺下設(shè)備可以少。